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王斌:书法笔法和结构的领悟
[来源:西北基层党建网 | 作者:王斌 | 日期:2014年4月21日 ] 字体:[ ]


  

 

    学习书法是个人爱好,也是陶冶情操的过程。在学习书法的过程中越发体会到,想把书法作品的神韵和情调体现出来,主要是通过笔法和结构、章法来实现。
  

 

    笔法和结构是书法创作的主要技法
  

 

   


 

    笔法是用笔的方法,也称用笔或运笔。是指笔在纸上如何运行,写出点画的方法。结构也称间架或结体,即笔画的搭配构成。
  


   

    笔法和结构的关系究竟如何?是先学笔法还是先学结构呢?古人认为书法中首先是笔法,如王羲之撰《笔势论》说:“夫书不平直,不用调端,先须用笔。”唐张怀瓘的《用笔十法》中说:“夫书第一用笔。”元赵孟頫说:“学书以用笔为先。”近代启功先生则主张书法以结构为先,这也是不无道理。犹如建筑,是方形圆形,是楼台还是宫殿,还是庙宇教堂,先要搭好结构,有了屋架,基本轮廓就出来了,加上装饰就成为各式建筑。
  


 

 

    书法的结构如同建筑的骨架,笔法如同建筑中的装饰。这两者似乎结构更重要。但是实际上结构和笔法很难分开,缺一就不称其为书法。字体结构制约着笔法,如篆书、隶书、楷书、行书、草书的笔法都不尽相同,用笔各有特点。同时笔法又使结构具有各种姿态,美化了结构的各种形态。从顺序来说,先讲结构有它的重要意义,如果结构失调,也就失去书法艺术的“肌肤之丽。”
  


    笔法的运用是可以千变万化的
  

 

    字的结构由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画,加上戈、折组成的。点画搭配成字,称间架、结体。点画的长短、粗细和位置安排的疏密,随着笔法的运用,是可以千变万化的。但这种变化又有它的规则和美学要求。

  

    从王羲之《兰亭序》字体结构可见:独体字一般笔画较少,无其他部分支撑可做依靠,尤其以斜弯笔画为主的,不易写稳、写好。书写时除认真写好每一笔画外,首先要排列匀称。如“九”字先写撇次写横折右弯钩,横较斜,撇与折处稍近。“曲”字短横分布均等,短竖呈上开下合之势。上下结构(上宽下窄),这类字的主题,以下部结构为确立对象,即下部笔画多数被控制,其上部笔画则可以向左右延伸,使字体结构产生较明显的伸缩对比,并非用于字的平衡。如“宇、昔、贤”等字。另外从这些字的形态上看,多属古人所说的“天覆之字、凡画应其下”,即上部笔画应覆盖下面部分。如“今、舍、当”的字头应作为外延笔画视之,使它们具有明显的疏密对比而获得视觉平衡,习者可以从中体味。
  

 

    上下结构(上宽下窄)这类字的主体,以上部结构为主要确立对象,即上部笔画多数被控制,其下部则由部分笔画向左右延伸,成为外延的主要形式。在通常情况下,上下结构的字,其主体比较平稳。但在实际运用中,为求得动态,书家又往往参与主观意志,有意将上下两部分通过偏移的形式进行组合。如“矣”字,其两横偏左,而长点又偏右,但最终达到的目的,也还是平衡。此外,凡上下结构的字,尤其是上窄下宽型的,在组合搭配时均应按照上紧下松的规律,即上部相对短些,下部相对长些,并向左右舒展。如“岁、契”等,上下结构(组合型)这类字,作为上下结构的同时,其上部或下部又由左右两个或两个以上结构组成。组合型其组合部位较宽绰,书写时以这个部位的伸放来作外延形式。如“贤”字即是。有些字其组合部位可以紧缩,单体部位本身形宽,且可以左右伸放的,则组合时又可以调整。如“集”字。再如“乐”字,上下部位皆有外延,则书写时应特别注意在伸缩时的主次之分,不然则易显松散或拘谨之病。这些结构变化,是行书以求自然、和谐的结果。
  

 

    上中下结构。这类字其形体较长,书写时在保持本身自然姿势的前提下,应考虑竖向笔画不宜过长。即上中下三个部位相对写得扁些,再通过某些笔画的左右外延而形成一个较完美的方块字形。此类结构各部位横直笔画伸缩各异,通常有上宽中下窄,下宽上中窄,中宽上下窄等组合形式。如“带”字,即为上宽中下窄的形式;“崇”字即为中宽上下窄的形式;“暮”为下宽上中窄的形式等。其中,“带”字完全可以写成中宽上下窄的形式,而在此的组合安排,又是书家的主观因素所为。
  

 

    左右结构(左让右),左右结构的字,左偏旁较简单或右部形体较宽者,一般应写成左让右的形式。即左部笔画占位置较少,甚至全部作外延,右部笔画则占位置的大部分。但是各部位笔画的外延形式应使字处于平衡,这是很重要的。

  

 

    左右结构(右让左),右偏旁较简单或左部体型较宽绰,一般应写成右让左的形式。即右部笔画占位置较少,左部笔画占位置较多。组合后的外延仍须使字得以平衡。从字的规律来看,左右结构类型的字,其主体本身无需分布均匀,有的字甚至可以留出一大块空间,以获得强烈的黑白对比,即人们常说的分间布白。如“取”等字即显示了这种“布白”的形式。
  

 

    左右结构(左右各异),左右各异的形式,是指左右结构中两部分的大小相当。左右的高低不能等同对待,其组合形式或左长右短,或左短右长,或左高右低,或左低右高,或上平下不齐,或下齐上不平等,皆为左右结构字形组合搭配的原则,书写时切忌上下平齐。
  

 

    左右结构(左右穿插),在左右结构中,左右两部分笔画交叉或相连的形式,称为左右穿插。这种形式在左右结构的字中,是由其中一个部位笔画的穿插和两个部位笔画的同时穿插而产生的。可以说,在每一种左右结构形式中都或多或少的存在着这种穿插、迎让。也是因为这种有意的穿插而使整体更趋紧凑、和谐。左右穿插的字,其主体对象容易确立,内部密度相对增加,字势紧密,故外延时应适当考虑其疏松,形成一定的黑白对比,以与主题呼应。

  

 

    左右结构(左长右短),在左右结构中,左面部分纵向笔画较长,而右面部分纵向笔画较短的形式,称作左长右短。这种字型,大多是左面部分本身形体较长,右部本身形体较短,故而从客观上决定了它的组合形式。如“和”“相”等字,其右部不可能向上下延伸,而左部则根据书法家的主观意志,不仅可以向左外延,而且可以向上下外延。使左右两部分有着更强烈的布白关系。此外,需注意的是,不论左右两部分的长短比例如何悬殊,在视觉上都应保持平衡。
  

 

    左右结构(左短右长),这类字形式上正好与左长右短型的字相反,但其变化相对较为复杂。因为它除了是左部相对短小外,还掺有左让右、左右穿插等组合形式,当然,各种形式之间都有着相互的关联。如“喻”、“峻”等字,其左右两部分在有着长短之殊的同时,其中左右的穿插、互让等形式都表现得比较明显。另外,有些字并不是仅仅局限一种形式,而是可以凭主观意愿去变化。如“怀”、“揽”等字,故在书写时多加领悟。
  

 

    左中右结构,左中右结构的字,也有多种组合形式。如左右宽中间窄、右部宽左部窄、或者左部宽中右窄等等,此类字形较宽,书写时凡遇到横画或其他横向笔画,则应相对收敛,尤其是中间部位的横向笔画,更不宜向左右伸展。其它各部位的笔画亦在相互避让,互相穿插。上下高低、长短等均要参差变化。此外,中间部位的位置安排要合理,或偏左、或偏右、或居中,都应使字的整体结构紧凑、得当。书写当中多体会,灵活运用。

  

    包围结构。两面包围结构有三种形式:左上包围,右上包围和左下包围。左上包围,部首在左上方,内包部分适当向右下偏移,其中的长笔画可适当向右下突出或者不露。如“疼、虚”等字。右上包围,部首在右上方,内包部分适当向左下偏移,其中的长画可适当向左下突出。如“或、气”字。左下包围,部首在左下方,内包部分偏右,其形宜窄,宽度不能超过部首中的长捺或钩画。如“趣、遇”等。三面包围,左包右,内包部分应窄于部首中的底横,向左靠拢,如“也”等字。上包下,内包部分尽量向上靠拢,笔画一般不能低于部首。如“向、风、同、间”等字。下包上,部首中的边竖要短,而内包部分应高于部首,向上突出。如“幽”等字。全包围,部首横平竖直,外形比较方正。内包部分居中,笔画在框内排列均匀,一般不能有疏密之分,重心才可以平稳。如“固、目”等字。
  

 

    从理论中把握学习书法的方向
  

 

    从理论上说笔法和结构十分枯燥,但我想研究书法还是要从理论上有一个高的认识,才能站的高,把握学习书法的方向。
  

 

    学习书法的最高境界是写字随心所欲,但无论怎么变化,还是离不开汉字的结构、书法大家好的笔法和章法。这样写出来的字才美,才能得到大多数人的喜爱。


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